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在有的人看来，鉴定字画一定要会绘画和书法，如果不会就不能搞鉴定，这也是一大误区。纵观中国藏界，非画家搞鉴定和收藏的人不在少数，且不少是很有成就的，特别是一些字画商人，他们尽管不会绘画和书法
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就水墨自身的形态而言，其所显现的黑色与白色是“极度色”是色彩分析学中的无色系统。用三棱镜分析，在光带中找不出黑白色相的，它们象道学所讲的虚数“天五”和“地十”的概念一样。极度色对色彩的调和与丰富起决定意义的作用，黑白与其它各色是形影相随的。水墨画只采用纯粹的黑色为原色，以 黑白为主色，通过黑白的交融产生变幻，产生灰度和色阶的变化进而表现“大千世界”。老子言“玄之又玄，众妙之门”。
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中国画一向提倡“形神兼备?以形写神”，画畜兽也不例外，观察入微，掌握神态，才能将其画活。走兽虽然同样具备五官、四肢，但其传情表达的能力，却不如人类丰富，然而我们也不能忽视其细腻的动态和神情，每一种动物都有独特的表达喜怒哀乐的方式。此外动物也有许多特别的习惯和动态，譬如鹿、虎等耳朵能随意的转向各个方向，如收听器般，能觉察极轻微的声音；猫、虎等眼睛的瞳孔，能敏感的随著自然光线的变幻而开合，
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李胜春，号石缘斋主，湖北安陆市人，安陆水墨漫画院专职画家，擅长水墨漫画，国画花鸟，牡丹、墨竹，曾长期隐居于李白故里白兆山下，喜书画，收藏盆景、奇石，作品多次参加全国画展并被收藏。2008年《三思图》入展湖北美协举办的书画联展。2009年参加全国水墨漫画理论研讨会，5副作品入选《当代水墨漫画集》。
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当今西方艺术理论同样认为，艺术作品的最高表现形态是四 维空间。艺术作品使人得到精神上的享受和思想的升华，而不是对现实的描绘和生活的照搬。柏拉图、黑格尔、康德、车尔尼雪夫斯基对美学的认识有历史的局限性。在他们的生活的年代里艺术都是写实的，他们对美学艺术的哲学认识都是片面的和有历史的局限性。二十一世纪的今天，中国画要发展，要适应时代也同样不能背离哲学，特别是中国道学既——玄学。
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参加首届全国画院双年展 (字画主办、西安) 2002年 应邀为书画2十六大会议室创作巨幅山水作品(北京)、参加"艺术时代"首届精文艺术大展 (上海)、参加当代韩中代表画家联合展 (汉城)，并应邀赴韩国艺术考察。 参加首届中国画名家学术提名展 (烟台)、参加"中国风情"水墨画展 (新加坡)、参加"神州风采 "画说世界文化遗产28大型画展 (中国历史博物馆) 参加"水墨状态"十人画展 (上海刘海粟美术馆) 参加"传承与融合"浙派中青年水墨画家提名展 (广州) 2003年 参加当代中国画家提名展 (中国美术馆) 参加"开放的时代"中国艺术邀请展 (中国美术馆) 参加"东方之韵"2003中国水墨画展 (中国美术馆) 参加"影像与印象"美术文献展 (上海)。
鉴别古书法作品，当先观其结体、用笔、线条的质感和内在精神及其照应，其次再观察是人为还是天巧、真率还是做作。然后考证其作品的古今、流传和来历等，再辨别它的印色、用纸和用墨。凡其书写仅有结构而无锋芒者，多数为摹本；有笔意而无位置者，临本也；笔势不连续，犹如算盘珠的，多数为集书。如果它是采用双勾法描摹的书法作品，通篇作品无精彩、精气之处的，一看其作品就为赝品。从古书法的墨色上亦能分辨真伪，古书法的墨色无论燥润、肥瘦，俱透入纸，而伪作赝品则墨气浮而不实，古画亦然。
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